Тексты песен   >   Ш > Шопен, Фридерик > Три вальса, соч. 64

Шопен, Фридерик - Три вальса, соч. 64 - текст песни, слова, перевод, видео

Исполнитель: Шопен, Фридерик

Название песни: Три вальса, соч. 64

Дата добавления: 14.03.2024 | 22:24:11

Просмотров: 1

0 - текст верный

0 - текст неверный

Ознакомьтесь с текстом песни Шопен, Фридерик - Три вальса, соч. 64

Вальс Op. 64 No. 1, ре-бемоль мажор (... — 1:59);
Waltz Op. 64 No. 1, D-flat major (... - 1:59);
Вальс Op. 64 No. 2, до-диез минор (1:59 — 5:40);
Waltz Op. 64 No. 2, C sharp minor (1:59 - 5:40);
Вальс Op. 64 No. 3, ля-бемоль мажор (5:40 — ...)
Waltz Op. 64 No. 3, A-flat major (5:40 - ...)


В сюите вальсов ор. 64 (сочинены в 1846—1847 годах, опубликованы в 1847 году) образный замысел целого близок замыслу сюиты вальсов ор. 34 и, вместе с тем, противоположен построению ряда опусов мазурок: в мазурках печальное окаймляет жизнерадостное и блестящее, в вальсах наоборот. Это, разумеется, не случайно, поскольку мазурки как бы посвящены Варшаве, а вальсы — Парижу.
In the suite of waltzes op. 64 (composed in 1846-1847, published in 1847) the figurative concept of the whole is close to the concept of the suite of waltzes op. 34 and, at the same time, is the opposite of the construction of a number of mazurkas’ opuses: in the mazurkas the sad edges the cheerful and brilliant, in the waltzes it’s the other way around. This, of course, is not accidental, since the mazurkas are, as it were, dedicated to Warsaw, and the waltzes are dedicated to Paris.


В ор. 64 вальсы №№ 1 и 3 явственно парижские, хотя и без виртуозного блеска своих предшественников из ор. 34 и 42: стиль здесь скорее сдержанный, домашний, интимный. Вальс ор. 64 № 2 содержит больше польских интонаций; он полон элегической грусти, не исчезающей даже в грациозном, легком полете piu mosso.
Thief. 64 Waltzes Nos. 1 and 3 are clearly Parisian, although without the virtuoso brilliance of their predecessors from Op. 34 and 42: the style here is rather discreet, homely, intimate. Waltz op. 64 No. 2 contains more Polish intonations; it is full of elegiac sadness, which does not disappear even in the graceful, light flight of piu mosso.


Вальс Des-dur. По преданию, звукописует собачку Жорж Санд. Посвящение в нотах — Д. Потоцкой. Явления обыгрываний и „стилизованной гаммы" чрезвычайно развиты.
Waltz Des major. According to legend, Georges Sand recorded the sound of the dog. Dedication in notes - D. Pototskaya. The phenomena of plays and “stylized scale” are extremely developed.


Вальс cis-moll — один из поэтичнейших вальсов Шопена. Сохранились по крайней мере два его варианта. Опять весьма последовательная и разнообразная „стилизация гаммы". Изумительны — пластика „говорящего" мелоса и выразительность плавно перемещающихся секвенций. Все мелодические построения — в духе столь характерных для Шопена прибывающих и убывающих волн. В тактах 26-30 — подголосочная полифония с упорными септимами. Во второй теме (с такта 33) — мнимая полифония. В конце средней (Des-dur'ной) части — типично орнаментальной — один из любимых Шопеном одноголосных мелодических переходов. Некоторая механичность формы этого вальса может быть легко преодолена разнообразием исполнительских оттенков — тем более ввиду выпуклой контрастности. Напрашивается, в частности, динамическое усиление репризы первой темы (по сравнению с ее первоначальным изложением) — ведь здесь печаль, возвращаясь, звучит настойчивее и упорнее.
The cis-moll waltz is one of Chopin's most poetic waltzes. At least two versions of it have survived. Again, a very consistent and varied “stylization of the scale.” The plasticity of the “talking” melodies and the expressiveness of the smoothly moving sequences are amazing. All melodic structures are in the spirit of the waxing and waning waves so characteristic of Chopin. In bars 26-30 there is subvocal polyphony with persistent sevenths. In the second theme (from bar 33) there is imaginary polyphony. At the end of the middle (Des major) movement - typically ornamental - there is one of Chopin's favorite single-voice melodic transitions. Some mechanicalness of the form of this waltz can be easily overcome by a variety of performing shades - especially in view of the convex contrast. What suggests itself, in particular, is the dynamic strengthening of the reprise of the first theme (compared to its initial presentation) - after all, here the sadness, returning, sounds more persistent and persistent.


Вальс As-dur — наиболее своеобразный по форме среди вальсов этого опуса. Тональный план: [As — f — As — f — (As) — b — Ges — Es — (b) — с] — [C — d — С — I — as] — [As — f — As — E — Fis — As] — указывает на излюбленную Шопеном позднего периода сложную модуляционность с тоническими опорными пунктами (As — f — С). Мелодика — типичнейшая; акценты на третьей доле несколько напоминают ритм оберка (конечно, в „парижской редакции"). Благодаря модуляциям, первая тема с каждым ее появлением сияет все новыми и новыми красками. В средней части выделяются фанфарные и призывно-тревожные интонации. Но веселый, звонкий поток танца поглощает их и сам уносится куда-то. Из деталей отметим хроматическую секвенцию-модуляцию к репризе первой темы и долгое торжество — „праздник" тоники в конце.
Waltz As-dur is the most unique in form among the waltzes of this opus. Tonal plan: [As - f - As - f - (As) - b - Ges - Es - (b) - c] - [C - d - C - I - as] - [As - f - As - E - Fis - As] - indicates the complex modulation favored by Chopin of the late period with tonic support points (As - f - C). The melody is typical; the accents on the third beat are somewhat reminiscent of the oberk rhythm (of course, in the “Parisian version”). Thanks to the modulations, the first theme shines with more and more new colors with each of its appearances. In the middle part, fanfare and inviting-alarming intonations stand out. But a cheerful, sonorous flow the dance absorbs them and is carried away somewhere. Of the details, we note the chromatic sequence-modulation to the reprise of the first theme and the long triumph - the “festival” of the tonic at the end.


Ю. Кремлев
Yu. Kremlev
Смотрите так же

Шопен, Фридерик - Три полонеза, соч. 71

Все тексты Шопен, Фридерик >>>